石門銘

『壹』 關於《石門銘》及其作者有哪些記載

《石門銘》北魏水平二年(509)刻於陝西漢中石門之摩崖上，現移入漢中博物館。王遠書丹，武阿仁刻字。王遠，太原人，當時任梁、秦二州典簽(處理文書的小官)，地位不高，但此刻水平之高，列入書法大家之列亦毫不遜色。字跡飄逸超脫，格調甚高。曾被康有為列為「飛逸渾穆之宗」。

『貳』 石門銘的結字之變

1．寬博沉雄，有誇張，有對比。作為摩崖書，《石門銘》較之一般造像、墓誌等作品氣勢更加宏大。但其結字形態並非一味求大，也有極個別做「小」處理，這樣就形成了極強的對比。如圖一中，「獻」字較大，而「公」字較小，由字形誇張而形成對比。有的則是由筆畫的極力伸展誇張和極力縮短而形成對比，有的則是利用字的高矮來製造對比。
2．撇捺伸展，體態開展。《石門銘》氣勢宏大的風格主要得益於撇捺畫的舒展開張，如圖一中的「久」字。即使在字中撇捺畫較多的情況下，也努力突出這一點，如「發」字。值得注意的是，《石門銘》中左右結構的字，並不對某些筆畫進行伸縮避讓處理，這在唐楷中是很少見到的。如圖二中「將」、「輸」二字，左右兩部分均各行其是。以「將」字為例，「寸」部橫畫左邊應縮進，但這里一任自然，反成一種風格。
3．因字生形。《石門銘》的很多結字一時有一時之態，不拘常調。如圖二中「方」字點畫重入，橫畫一波三折，撇畫很長，氣勢非凡。「成」字筆畫處理有意識「鬆散」，使整個字變得很疏朗。圖三中「州」字形體本身很特殊，三部分大致相同，但此字自左至右逐漸向下傾斜，動感頓生。「仁」字單人旁稍向左傾，「二」部向右傾斜，左右兩部分形成互動。「嶮」字造型很別致，「山」部安放在左上部，力壓千鈞，卻又穩穩當當。「途」字「余」部欹斜取勢，「辶」恰如一葉小舟，上面一船夫正奮力劃槳，乘風破浪，駛向遠方。
4．特殊點畫。特殊點畫在字中常常起到改變字形、字勢的作用。如圖四中「經」字，右部捺畫一般都處理成反捺，此處卻用長捺，改變了整個字的重心。「惟」字「隹」部豎畫傾斜，使整個字具有了動感。「梁」字尤佳，末筆本應為順勢與左側點畫相呼應，但這里自行舒展開來，使整個字似傾非傾，平中見奇。再如「則」字，從左至右漸高，左右兩部分距離較大，臨摹時切忌拆散字形。
詩集--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
《石門銘》
康有為
餐霞神采絕人煙，古今誰可稱書仙？
石門崖下摩遺碣，跨鶴驂鸞欲上天。
獨到見識
就康有為的創作而言，對《石門銘》和《爨龍顏》用功尤深，同時參以《經石峪》和雲峰山諸石刻。書寫上以平長弧線為基調，轉折以圓轉為主，長鋒羊毫所發揮出的特有的粗茁、渾重和厚實效果在他書作中有很好的體現，迥然異於趙之謙的頓方挫折、節奏流動，也不同於何紹基的單一圓勁而少見枯筆，這是他的別開生面處。至於線條張揚帶出結構的動盪，否定四平八穩的創作，也是清代碑學的總體特徵表現。就創作形式上來說，以對聯最為精彩，見氣勢開張、渾穆大氣的陽剛之美。逆筆藏鋒，遲送澀進，運筆時迅起急收，腕下工夫精深，從中也可以看出康有為的運筆輕視帖法，全從碑出。轉折之處常提筆暗過，圓渾蒼厚。結體不似晉、唐欹側綺麗，而是長撇大捺，氣勢開展，饒有漢人古意。也有人認為這是表面上虛張聲勢的火氣，潘伯鷹先生評說康有為的字「象一條翻滾的爛草繩。」認為康有為線條沒有質感，濫用飛白，顯得很虛浮。康有為在筆法上力倡圓筆，反對方筆，這是造成他筆法單調的一個很重要的原因，常常起筆無尖鋒，收筆無缺鋒，也無挫鋒，提按不是很明顯，線條單一，缺少變化。粗筆時見鬆散虛空，不夠凝斂緊迫，當是一病。用墨上缺少變化，表現形式不足，起筆飽蘸濃墨，行筆中見飛白，僅此而已。從他的中堂作品來看，章法方面落款常有局促之意，這是對帖學否定所致，實質上他早年日課，還是以歐虞為主的。

『叄』 改錯：《石門頌》是北朝魏碑，《石門銘》是漢朝隸書。

錯誤

《石門頌》是東漢建和二年（公元148年）漢中太守王升撰文，為順帝初年的司隸校尉楊孟所寫的一篇頌詞，全稱「故司隸校尉楗尉楊君頌」，刻在陝西褒城褒斜道南端石門隧道西壁之上，通高261厘米，寬205厘米，書體為漢隸，刻書二十二行，滿行三十一字。1967年因在石門所在地修建大型水庫，乃將此摩崖從崖壁上鑿出，1971年遷至漢中市博物館，保存至今。

《石門銘》是北魏著名的摩崖刻石，此銘原刻於陝西省褒斜道石門東壁的摩崖之上，後因建水庫水位上升，今已將原石割下並移至漢中博物館。此銘為正書，廿八行，行廿二字，刻於魏永平二年（五O九）正月三十日，主遠撰文並正書，銘文盛贊並記錄了在正始四年（五O七）至永平二年著名工匠賈三德帶領勞工擴建石門工程的事跡。

『肆』 《石門銘》大概的字體字形是怎樣的

《石門銘》刻於北魏永平二年(509)，位於關中至四川之褒斜棧道，題款為王遠書，武阿仁鑿字。在縱肆方面，《石門銘》與《石門頌》一脈相承。這則碑刻字跡線條方中寓圓，「圓而不滑，方而不滯」，取斜體勢，跌宕開張，極有韻致。康有為在《廣藝舟雙楫》中將其列為「神品」，稱「飛逸渾穆之宗」。其體勢渾厚圓潤，博寬縱逸，渾穆飛逸。

『伍』 石門銘的簡介

石門銘 摩崖石刻 永平二年（公元509年）刻於陝西石門崖壁，王遠書丹，書法飄逸多姿，是北魏體書格的典型，清康有為將此碑用筆歸屬圓筆一路。歷來追求北派書風的書法家筆調多從此碑出。----《古代碑帖鑒賞》費聲騫
漢中褒斜谷口是褒斜道最險要的隘口，絕壁陡峻，山崖邊水流湍急，很難架設棧道。東漢永平年間，漢明帝下詔在最險之處開鑿穿山隧道，歷時六年而成；古稱「石門」。後石門道破廢，北魏梁、秦二州刺史羊祉重修褒斜道。 《石門銘》就是為紀念此事而作的，為著名摩崖石刻。

『陸』 石門銘是漢碑嗎

石門銘是北朝北魏的摩崖，開張雄渾，足可師法。

『柒』 北魏的《石門銘》

《石門銘》全稱《泰山羊祉開復石門銘》，北魏宣武帝永平二年(509)正月刻，由太原典簽王遠書丹，武阿仁鑿刻於陝西褒城縣東北褒斜谷石門崖壁。漢中褒谷口是褒斜道最險要的隘口，絕壁陡峻，山崖邊水流湍急，很難架設棧道。東漢永平年間，漢明帝下詔在最險之處開鑿穿山隧道，歷時六年而成，古稱「石門」。東壁長16.5米，西壁長15米，南口高3.45米、寬4.4米，北口高3.75米、寬4.1米，隧道與棧道在同一條水平線上。褒斜石門是世界上較早的人工交通隧道之一。後漢開鑿石門道破廢，本崖文即記述了北魏重修褒穀道的原因、經過與結果，傳頌梁秦二州刺史羊祉「詔遣左校令賈三德」重開褒斜道的盛舉。《石門銘》全文融記事、頌功、寫景和抒情於一體，是石刻銘文的代表作，故書丹、鑿刻在當時也是有意識請書法與鑿字高手完成的。

『捌』 石門銘的書法特點是什麼適合初學嗎

石門銘 摩崖石刻 永平二年（公元509年）刻於陝西石門崖壁，王遠書丹，書法飄逸多姿，是北魏體書格的典型。不過這樣的字不適合初學者。

『玖』 石門銘的同字異形

圖五中「二」字僅有兩筆，變化處理難度大，極見巧思。第一個「二」字含隸法，筆畫之間較為疏朗；第二個「二」字兩筆畫排列緊密一些，並且兩字筆畫凹凸方向不—樣。對照圖五中兩個「四」字，一密—疏，一方一圓，變化十分明顯。圖五中兩個「百」字，前者筆畫粗壯有力，後者線條較細；結體前者近正方，後者略呈長方。《石門銘》中的「乍」字主要是通過豎畫長短來加以變化。其首筆撇畫也有相同，如圖六中第一個「乍」字重入輕出，第二個則輕入重出。
圖七中的「息」字之變主要在於形體寬窄懸殊。第一個「息」字上部較窄；而第二個「息」字上部較寬，整體上顯得疏朗一些。圖七中兩個「通」字風格差異很大：前者清秀，後者雄強。第一個「通」字捺畫近後世唐楷行筆，起筆較為輕盈，且「甬」部與「辶」粘連；第二個「通」字在字形上較為寬博，「甬」部與「辶」斷開。
圖八中兩個「有」字變化不大，但前者較為工穩，後者較為隨意。圖八中的兩個「月」字，第一個「月」字的兩橫與邊框互不相連，字形疏朗；第二個「月」字較為開張，兩橫畫與左撇畫相粘連。
圖九中的「自」字之變很有趣味。第一個「自」宇橫畫與左邊邊框相連，轉折處見方；第二個「自」字反其道而行，字中兩橫畫粘連邊框右側，轉折處方圓並舉，前者為內犀，後者為外拓。圖九中兩個「太」字主要區別在於字形疏密不同、點畫位置不同，所表現出的藝術效果也大相徑庭。
也有一些變化是通過行筆方向來實現的。如圖十中兩個「廣」字看上去大同小異，但末筆捺畫行筆方向不同，一為平捺，一為反捺。而圖四中的兩個「漢」字，末筆也有異曲同工之妙。