似水流年股票分析

① 求夢幻西遊同區玩股票的行家！教教小弟怎麼玩股票 追憶 似水流年

您好

② 夢幻西遊似水流年什麼時候開的

2010年06月04日中午12:00 追憶【似水流年】
似水流年，語出明•湯顯祖《牡丹亭》第十齣：「則為你如花美眷，似水流年。」形容時間一去不復返。人生如夢，人生亦如游戲。一場游戲一場夢，夢幻西遊的世界裡有情、有義、有拼搏、有夢想，似水流年，有夢幻西遊為伴。。。

其實可以直接問夢幻精靈的，方便省事~o(∩_∩)o

③ 《追憶似水流年》的作者

馬塞爾·普魯斯特（Marcel Proust，1871年7月10日－1922年11月18日），全名為瓦倫坦·路易·喬治·歐仁·馬塞爾·普魯斯特（Valentin-Louis-Georges-Eugène-Marcel Proust）法國20世紀最偉大的小說家，意識流小說的先驅與大師。1984年6月，法國《讀書》雜志公布了法國、西班牙、聯邦德國、英國、義大利王國報刊據讀者評選歐洲十名「最偉大作家」，所排名次，普魯斯特名列第六。
普魯斯特生於法國奧特伊（Auteuil）市拉封丹街96號，為長子。父親是名醫，母親是猶太人。信仰羅馬天主教。九歲時初次氣喘發作，因此常缺課，但到青年時期修讀哲學，文采漸漸散發出來。1889年入伍，1890年退伍之後開始替雜志撰稿，大學畢業，當上圖書館員，但因健康轉壞，患有嚴重氣喘，不能接觸屋外的空氣，足不出戶，開始撰寫小說。
中學時開始寫詩，為報紙寫專欄文章。後入巴黎大學和政治科學學校鑽研修辭和哲學，對柏格森直覺主義的潛意識理論進行研究，嘗試將其運用到小說創作中，可以說柏格森、弗洛伊德成了他一生文藝創作的導師。他和同窗好友創辦雜志《宴會》，從1892年起，在該雜志發表短篇小說和隨筆。1896年他將已發表過的10多篇作品收集成冊以《歡樂與時日》為題出版，法朗士為之作序。
1896～1940年，他撰寫了長篇自傳體小說《讓·桑特依》，寫的是童年時代的回憶，但直到1952年才出版。他還翻譯了英國美學家約翰·羅斯金的著作《亞眠人的聖經》（1904）、《芝麻和百合花》（1906）。1903～1905年普魯斯特父母先後去世，他閉門寫作，除寫了闡述美學觀點的論文《駁聖·勃夫》，並開始了文學巨著《追憶似水年華》的創作。自此，他的畢生精力都投入到這部作品的創作修改之中。1912年，他將小說前三部交給出版商，受到冷遇，1913年他自費出版了第1部《斯萬之家》，反應冷淡。1919年，小說第2部《在花枝招展的少女們身旁》由卡里瑪出版社出版，並獲龔古爾文學獎，作者因而成名。1920～1921年發表小說第3部《蓋爾特之家》第1、2卷；1921～1922年發表第4部《索多梅和戈莫勒》第1、2卷。作品的後半部第5部《女囚》（1923）、第6部《逃亡者或失蹤的阿爾貝蒂娜》（1925）和第7部《過去韶光的重現》（1927），是在作者去世後發表的。這部小說的故事沒有連貫性，中間經常插入各種感想、議論、倒敘，語言具有獨特風格，令人回味無窮。這部作品改變了對小說的傳統觀念，革新了小說的題材和寫作技巧。普魯斯特作為意識流小說流派的開山鼻祖而在世界文學史上留名。
普魯斯特的氣質內向而敏感，對母親十分依戀，青年時代經常出入上流社會沙龍，巴黎貴婦沙龍中一出手豪闊的常客，熟悉上流社會人物的形形色色。他在寫作時認為題材並不重要，重要的是，「客觀世界」如何反映在「主觀意念」中。透過他特殊的敘事風格，營造出一個獨特的個人世界。他的敘述時時中斷，小說中夾雜了大量的議論、聯想、心理分析，一個失眠的夜可以花40頁來描述，一個三小時的聚會可以用掉190頁的篇幅。時間可以做無限的鋪陳，自然也可以隨意壓縮；過去、現在、未來可以在意識流中顛倒、交疊、相互滲透。1896年他出版了第一本小說《歡樂與時日》（Les plaisirs et les jours）。1903年父親去世，1905年母親去世。雙親的去世促使他以文字來追尋童年，一般學者認為他是在此時構思寫作《追憶逝水年華》（À la recherche temps per）。1913年年底出版了《追憶逝水年華》的第一部「去斯萬家那邊」（Du Côté de chez Swann），隔年又出版第二部。1919年10月遷入阿姆蘭街44號，在此直住至逝世。1922年秋天，普魯斯特因肺炎病危，他拒絕了醫生的治療，自行飢餓療法，只吃少量的水果、冰淇淋。據說普魯斯特11月18日彌留之際，曾派司機去麗茲酒店買他最喜歡的冰啤酒。他將最後的精力花在《女囚》（La Prisonnière）草稿的校改。在1922年普魯斯特去世前，一共出版了三部。《女囚》、《女逃亡者》以《阿爾貝蒂娜不知去向》、《重現的時光》（Le Temps Retrouvé）陸續出版，直到1927年才完整的出齊，共15冊3200頁。這本書被譽為法國文學的代表作。其中第二部「在少女花影下」（Á l'ombre des jeunes filles en fleurs，1918年出版）曾獲得了法國的龔古爾文學獎。
普魯斯特的特色在於他精細的描寫每一個感知，每一個人物，每一個寓言，而且在他的書中你能感覺到那流動的真實感，從他的童年開始一直追尋到青年，不管是城市，人物都有可追蹤的痕跡。一般認為約翰·拉斯金（John Ruskin）對他的影響很大，奠定了他以直覺串流寫作思緒的基礎。其根據意識寫出的著名問卷《普魯斯特問卷》，寫出來對人生意義的思考，對後人影響甚大。
普魯斯特的好友，阿爾封斯·都德（Alfonse Daudet）作家父子在壟古爾文學獎中力挺「在少女花影下」（Á L'ombre des jeunes filles en fleurs）這部作品，使得他能以6比4的票數得到獎項，讓出版商有信心出版這部巨著。

④ 新聞專題片《似水流年》分析

不知道合不合適，你看看吧
1、中文片名：似水流年
外文片名：Sishui liunian
導 演：嚴浩 (Ho Yim)
主 演：斯琴高娃 顧美華
類 型：劇情
首映日期：1984-01-01

似水流年劇情簡介
香港小姐朱珊珊因與妹妹發生遺產糾紛，心裡十分煩惱，正值鄉下祖母逝世，遂決定動身前往離別20年的粵東潮汕老家奔喪。在家鄉，她見到了童年夥伴阿珍和孝松，他倆已經結婚，並生有一個女兒。阿珍現在是一村裡的小學校長，能說會寫，是一家之主，而孝松則只知在耕田不問其他，阿珍很愛自己的丈夫和女兒。當阿珍夫婦倆得知珊珊的事業與戀愛煩惱後，決定共同安慰珊珊。可是，女人的嫉妒心讓阿珍在同情珊珊之餘，又對珊珊與孝松的接觸懷有戒心。一天，珊珊見孝松赤腳在田裡幹活，就買了一雙水鞋給他，孝松怕引起誤會，將水鞋藏於閣樓上，不想，吃晚飯時，水鞋掉了下來，這引起了夫婦從... 香港小姐朱珊珊因與妹妹發生遺產糾紛，心裡十分煩惱，正值鄉下祖母逝世，遂決定動身前往離別20年的粵東潮汕老家奔喪。在家鄉，她見到了童年夥伴阿珍和孝松，他倆已經結婚，並生有一個女兒。阿珍現在是一村裡的小學校長，能說會寫，是一家之主，而孝松則只知在耕田不問其他，阿珍很愛自己的丈夫和女兒。當阿珍夫婦倆得知珊珊的事業與戀愛煩惱後，決定共同安慰珊珊。可是，女人的嫉妒心讓阿珍在同情珊珊之餘，又對珊珊與孝松的接觸懷有戒心。一天，珊珊見孝松赤腳在田裡幹活，就買了一雙水鞋給他，孝松怕引起誤會，將水鞋藏於閣樓上，不想，吃晚飯時，水鞋掉了下來，這引起了夫婦從未有過的誤會，揚言要離婚。珊珊的妹妹在香港將事態搞大，珊珊不得不離鄉返港，阿珍去送她，兩人對視良久，從對方的眼睛裡都看到了理解和酸澀。

本片是改革開放後最早進入內地拍攝的文藝片之一。首映正值中英簽訂聯合聲明前夕，九七回歸引起沖擊，片子特別引起談論。描述一雜志編輯珊珊失意於香港，隻身回到闊別數十年的潮汕家鄉探望童年舊友，亦排遣苦悶。其時正值中國改革開放初期，家鄉風貌未變，但人心已在變。珊當年男友孝松仍勤懇務農，並娶了亦是珊的好友珍為妻，如今她已升為小學校長。三人關系微妙，共渡一段有愛有妒、互羨互疑的日子。珊領略了家鄉的人事變化後，悵然而別，重回煩囂的香港。本片精妙的地方在於導演嚴浩借一段並不復雜的情感過程既寫出他個人的感喟，也抒寫出香港、大陸之間微妙復雜的情結。小處著眼是含情脈脈，令人回味。當年新星顧美華與大陸演員斯琴高娃都有令人難忘的演出

⑤ 百金求一字：流年似水，似水流年，年華流淌似逝水 浮生若夢，若夢浮生，生涯浮沉若【】夢

依我看，「浮沉」 於 「流逝」 本來就是不對頭的，應該換掉，
上聯：流年似水，似水流年，年華流逝似逝水 。
下聯：浮生若夢，若夢浮生，生涯浮游若【游】夢。

⑥ 什麼叫意識流啊，我指的是普魯斯特的似水流年的寫法

「意識流」是西方現代文學藝術中，特別是小說和電影中廣為應用的寫作技巧。本世紀20年代起，意識流技巧在小說領域取得了十分引人注目的成就，但是並未形成一個文學流派。這是因為運用意識流方法寫作的作家並沒有共同的組織和綱領，也沒有發表宣言，而是一些不同國家的作者，如愛爾蘭的詹姆士•喬伊斯，法國的馬賽爾•普魯斯特,英國的弗吉利亞•伍爾芙和美國的威廉•福克納等人，於第一次世界大戰前後運用新的概念與方法創作小說。他們的作品著力展示人物的內心世界採用迥異於傳統文學的心理描寫方法，開創了現代小說的新紀元。這些作品在當時雖然受到某些責難，但並未引起重視，直到第二次世界大戰以後才得到承認和廣為流傳。20世紀60年代以後，創作這類小說的作家越來越多，這種方法在一定程度上已成為現代小說的一種傳統創作手法。

意識流的概念最早由美國心理學家威廉•詹姆斯所提出。他認為人的意識活動不是以各部分互不相關的零散方法進行的，而是一種流，是以「思想流」、「主觀生活之流」、「意識流」的方法進行的。同時又認為人的意識是由理性的自覺的意識和無邏輯、非理性的潛意識所構成；還認為人的過去的意識會浮現出來與現在的意識交織在一起，這就會重新組織人的時間感，形成一種在主觀感覺中具有直接現實性的時間感。法國哲學家柏格森強調並發展了這種時間感，他強調過去的經驗對現在的影響以及兩者的有機統一，提出了心理時間的概念。他們的學說對意識流方法產生了很大的影響。奧地利心理學家弗洛伊德發展了詹姆斯關於非理性、無意識的觀點，肯定了潛意識的存在，並把它看作生命力和意識活動的基礎。他的關於潛意識的觀點以及他的用自由聯想醫治精神病的方法，從根本上改變了人的觀念。從弗洛伊德的學說出發，人是充滿自相矛盾的生物，矛盾的根源在於人的慾望和人與社會的矛盾之中。弗洛伊德提出的一整套心理分析的理論，促進了意識流方法的形成和發展。

⑦ 「如花美眷，似水流年」是什麼意思

意思是：雖有花朵兒似的美麗容顏，也可惜了歲月似水一般流逝，去而不復返。

出處：明·湯顯祖《牡丹亭》第十齣驚夢：「則為你如花美眷，似水流年。是答兒閑尋遍，在幽閨自憐。」

譯文：為了找你這位貌美如花，流年似水（指青春易逝，合在一起其實就是「年輕貌美」的意思）的眷侶啊，把這兒都平白找遍了，哪知道你卻在幽靜的深閨里獨自神傷呢。

(7)似水流年股票分析擴展閱讀

「驚夢」這一出戲通過長期幽居深閨的杜麗娘對美好春色的觀賞，以及對春光短暫的感嘆，表現出她對大自然的熱愛和青春意識的覺醒，以及對自己美好青春被耽誤的不滿。

反映了在宋明理學等封建禮教桎梏下青年女子的苦悶，揭露了扼殺人性的封建禮教對青年人的摧殘和造成的不幸，表現了鮮明的反封建精神。

《步步嬌》、《皂羅袍》兩曲，運用情景交融的方法，刻畫了麗娘的嬌羞神態和種種微妙的心理，把深閨中女子的苦悶和青春覺醒後的煩惱，描摹得生動細膩，十分感人。游園時，面對奼紫嫣紅、美景良辰，杜麗娘的心裡卻有一層淡淡幽怨、莫名惆悵。

內心感受是「悶」與「亂」，是「理還亂，悶無端」，是「春色惱人」，是她對自己「年已及笄，不得早成佳配」，虛度青春的苦悶，因此她感嘆「奈何天」、「誰家院」。游園，激發她青春的苦悶。

她第一次看見了真正的春天，也第一次發現自己的生命和春天一樣美麗，大自然喚醒了她的青春活力。她的難以排遣的春悶，她的滿腹的幽怨，她內心深處對自己青春與愛情的渴望、幽思，在現實中無法實現，就只能向「幽夢」中尋求。

杜麗娘的世間處境，展現了明清婦女共同經歷的心理挫折及對人生幸福的憧憬。

⑧ 《追憶似水流年》到底講的是什麼

《追憶逝水年華》是一部有獨特風格的長篇小說，共7卷15冊。它不僅再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節和刻畫人物形象，而是抒發自己對某一問題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族的種種幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實的世界。整部作品對外部世界的描述同敘述者對它的感受，思考，分析渾然一體，又互相引發，互相充實，從而形成了物從我出，物中有我，物我合一的藝術境界。
《追憶逝水年華》這部長篇，除了第一部中關於斯萬的戀愛故事採用第三人稱描寫手法外，其餘都是通過第一人稱敘述出來的，敘述者「我」的回憶是貫穿全書的重要藝術表現方式。小說開卷，「我」從床上醒來，在夢幻般的狀態中千思百想集於心頭。這時，由於一杯茶和一塊點心的觸發，使他回憶起小時候在姑媽萊奧妮家生活的情景。這不僅引出了敘述者的家庭身世和個人經歷，還引出了蓋爾芒和斯萬兩大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小說的內容就是通過敘述者的回憶向縱深發掘，逐步推進，最後完整地呈現出來。
由於《追憶逝水年華》改變了小說的傳統觀念，革新了小說的題材和寫作技巧，開辟了歐美當代小說的新篇章，尤其是注重表現人的人心世界的潛意識活動，對後來西方文學的影響很大，普魯斯特被尊稱為現代小說大師.
《追憶逝水年華》是一部巴爾扎克《人間喜劇》那樣「規模宏大」的作品。小說的敘述者「我」是一個富於才華，喜愛文學藝術而又體弱多病的富家子弟。作品透過主人公的追憶，表現了作者對家庭、童年和初戀時感情的懷念，對庸俗事物的厭惡，同時也反映了19世紀末20世紀初所謂「黃金時代」的法國巴黎上流社會的種種人情世態。
小說故事套故事，人物事件眾多。一方面是遵循法國舊傳統習慣的聖·日耳曼貴族、蓋爾芒特家族的公爵和公爵夫人、蓋爾芒特親王和王妃、公爵的兄弟等。另一方面是新的資產階級暴發戶和活躍在沙龍里的幫閑人物：斯旺及其情婦、交際花奧黛特、富裕而有文化教養的凡爾杜蘭夫婦、外交官、醫生、藝術家等。兩個對立的社會，原來並不融洽，資產階級很難跨進古老貴族的門廳。但是隨著時間的推移和復雜的聯姻關系，鴻溝逐漸被打破。斯旺死後，奧黛特成了蓋爾芒特公爵的情婦。凡爾杜蘭太太過去不被貴族家所接納，現在成了親王夫人。作者在貴族閉塞和悠閑的世外桃源中窺視到了衰敗景象，從大資產階級庸俗狂妄中看到了一種畸形社會的畫面。雖然作者在描繪這種種畫面時，並沒有用尖銳的譴責之詞，但從他筆鋒轉向下層人民時所表現出的好感中，又能體味到他的褒貶之意。那個在上層人家服務多年的老女僕弗朗索瓦茲，雖然滿口鄉下土話，腦子里有不少迷信和禁忌，但她勤勞、純朴，有著鄉下人的聰明機智，是作者最喜愛的人物之一。小說除了描寫上流社會的生活外，還涉及到文學、繪畫、音樂、建築，以及第一次世界大戰等諸多方面的內容。
《追憶逝水年華》是一部回憶錄式的自傳體小說，但沒有傳統回憶錄那樣對往事有條理的整理和分析，而是通過一個「非常神經質和過分受溺愛的孩子」對自己「緩慢成長過程」的追憶，漸漸地「意識」到自己周圍人們的「存在」。作者只是捕捉自己心頭留下並時時浮現在腦際的印象，然後加以展現。對他來說，事情發生的先後沒有意義，現實從回憶中形成，通過回憶，既認識到現實世界，也認識到「自我」的存在。兒時早晨起來喝熱茶時一塊俗名叫「瑪德萊娜」的甜糕點泡在茶里，邊喝邊吃點心所感到的樂處，在最後一卷《重現的時光》重提時，「今」與「昔」的回憶已同時出現在作者腦海里。通過回憶，他解除了「時間」的束縛，獲得了過去、現在的重疊和交叉，形成了特殊的回憶結構。
作品的敘述角度明顯區別於傳統小說。作者說：「在我們幼小時，我覺得聖書上任何人物和命運都沒有像諾亞那樣悲慘，他因洪水泛濫，不得不在方舟里度過四十天，後來，我時常卧病，迫不得已成年累月地呆在方舟里過活。這時我才明白，盡管諾亞方舟緊閉著，茫茫黑夜鎮住大地，但是諾亞從方舟里看世界是再透徹不過了。」作者也不是站在事物的外部觀察世界，而是將客觀世界溶入內心，然後再表現出來。他通過對內心世界的探索來發現外部世界，從意識洪流中認識外部世界的價值。作品的人稱也有異於傳統小說。作品中的「我」並不是傳統小說中的第一人稱，他只是一個穿針引線的人物，通過「我」的觀察、感受引出其他人物和繪成絢麗多姿的畫面。普魯斯特雖然是現代派作家，但他的語言風格深受蒙田、塞維尼夫人和聖·西蒙等法國古典作家的影響，有著曠達、高雅、細膩、婉轉的特點。

⑨ 「如花美眷，終敵不過似水流年」的下一句是什麼

出自湯顯祖的《牡丹亭》，原文是沒有下一句的，但是有對子下句：心若磐石，也敵不過弱水三千
或者：心若磐石，也敵不過繞指纏綿