石门铭

『壹』 关于《石门铭》及其作者有哪些记载

《石门铭》北魏水平二年(509)刻于陕西汉中石门之摩崖上，现移入汉中博物馆。王远书丹，武阿仁刻字。王远，太原人，当时任梁、秦二州典签(处理文书的小官)，地位不高，但此刻水平之高，列入书法大家之列亦毫不逊色。字迹飘逸超脱，格调甚高。曾被康有为列为“飞逸浑穆之宗”。

『贰』 石门铭的结字之变

1．宽博沉雄，有夸张，有对比。作为摩崖书，《石门铭》较之一般造像、墓志等作品气势更加宏大。但其结字形态并非一味求大，也有极个别做“小”处理，这样就形成了极强的对比。如图一中，“献”字较大，而“公”字较小，由字形夸张而形成对比。有的则是由笔画的极力伸展夸张和极力缩短而形成对比，有的则是利用字的高矮来制造对比。
2．撇捺伸展，体态开展。《石门铭》气势宏大的风格主要得益于撇捺画的舒展开张，如图一中的“久”字。即使在字中撇捺画较多的情况下，也努力突出这一点，如“发”字。值得注意的是，《石门铭》中左右结构的字，并不对某些笔画进行伸缩避让处理，这在唐楷中是很少见到的。如图二中“将”、“输”二字，左右两部分均各行其是。以“将”字为例，“寸”部横画左边应缩进，但这里一任自然，反成一种风格。
3．因字生形。《石门铭》的很多结字一时有一时之态，不拘常调。如图二中“方”字点画重入，横画一波三折，撇画很长，气势非凡。“成”字笔画处理有意识“松散”，使整个字变得很疏朗。图三中“州”字形体本身很特殊，三部分大致相同，但此字自左至右逐渐向下倾斜，动感顿生。“仁”字单人旁稍向左倾，“二”部向右倾斜，左右两部分形成互动。“崄”字造型很别致，“山”部安放在左上部，力压千钧，却又稳稳当当。“途”字“余”部欹斜取势，“辶”恰如一叶小舟，上面一船夫正奋力划桨，乘风破浪，驶向远方。
4．特殊点画。特殊点画在字中常常起到改变字形、字势的作用。如图四中“经”字，右部捺画一般都处理成反捺，此处却用长捺，改变了整个字的重心。“惟”字“隹”部竖画倾斜，使整个字具有了动感。“梁”字尤佳，末笔本应为顺势与左侧点画相呼应，但这里自行舒展开来，使整个字似倾非倾，平中见奇。再如“则”字，从左至右渐高，左右两部分距离较大，临摹时切忌拆散字形。
诗集--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
《石门铭》
康有为
餐霞神采绝人烟，古今谁可称书仙？
石门崖下摩遗碣，跨鹤骖鸾欲上天。
独到见识
就康有为的创作而言，对《石门铭》和《爨龙颜》用功尤深，同时参以《经石峪》和云峰山诸石刻。书写上以平长弧线为基调，转折以圆转为主，长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现，迥然异于赵之谦的顿方挫折、节奏流动，也不同于何绍基的单一圆劲而少见枯笔，这是他的别开生面处。至于线条张扬带出结构的动荡，否定四平八稳的创作，也是清代碑学的总体特征表现。就创作形式上来说，以对联最为精彩，见气势开张、浑穆大气的阳刚之美。逆笔藏锋，迟送涩进，运笔时迅起急收，腕下工夫精深，从中也可以看出康有为的运笔轻视帖法，全从碑出。转折之处常提笔暗过，圆浑苍厚。结体不似晋、唐欹侧绮丽，而是长撇大捺，气势开展，饶有汉人古意。也有人认为这是表面上虚张声势的火气，潘伯鹰先生评说康有为的字“象一条翻滚的烂草绳。”认为康有为线条没有质感，滥用飞白，显得很虚浮。康有为在笔法上力倡圆笔，反对方笔，这是造成他笔法单调的一个很重要的原因，常常起笔无尖锋，收笔无缺锋，也无挫锋，提按不是很明显，线条单一，缺少变化。粗笔时见松散虚空，不够凝敛紧迫，当是一病。用墨上缺少变化，表现形式不足，起笔饱蘸浓墨，行笔中见飞白，仅此而已。从他的中堂作品来看，章法方面落款常有局促之意，这是对帖学否定所致，实质上他早年日课，还是以欧虞为主的。

『叁』 改错：《石门颂》是北朝魏碑，《石门铭》是汉朝隶书。

错误

《石门颂》是东汉建和二年（公元148年）汉中太守王升撰文，为顺帝初年的司隶校尉杨孟所写的一篇颂词，全称“故司隶校尉楗尉杨君颂”，刻在陕西褒城褒斜道南端石门隧道西壁之上，通高261厘米，宽205厘米，书体为汉隶，刻书二十二行，满行三十一字。1967年因在石门所在地修建大型水库，乃将此摩崖从崖壁上凿出，1971年迁至汉中市博物馆，保存至今。

《石门铭》是北魏著名的摩崖刻石，此铭原刻于陕西省褒斜道石门东壁的摩崖之上，后因建水库水位上升，今已将原石割下并移至汉中博物馆。此铭为正书，廿八行，行廿二字，刻于魏永平二年（五O九）正月三十日，主远撰文并正书，铭文盛赞并记录了在正始四年（五O七）至永平二年著名工匠贾三德带领劳工扩建石门工程的事迹。

『肆』 《石门铭》大概的字体字形是怎样的

《石门铭》刻于北魏永平二年(509)，位于关中至四川之褒斜栈道，题款为王远书，武阿仁凿字。在纵肆方面，《石门铭》与《石门颂》一脉相承。这则碑刻字迹线条方中寓圆，“圆而不滑，方而不滞”，取斜体势，跌宕开张，极有韵致。康有为在《广艺舟双楫》中将其列为“神品”，称“飞逸浑穆之宗”。其体势浑厚圆润，博宽纵逸，浑穆飞逸。

『伍』 石门铭的简介

石门铭 摩崖石刻 永平二年（公元509年）刻于陕西石门崖壁，王远书丹，书法飘逸多姿，是北魏体书格的典型，清康有为将此碑用笔归属圆笔一路。历来追求北派书风的书法家笔调多从此碑出。----《古代碑帖鉴赏》费声骞
汉中褒斜谷口是褒斜道最险要的隘口，绝壁陡峻，山崖边水流湍急，很难架设栈道。东汉永平年间，汉明帝下诏在最险之处开凿穿山隧道，历时六年而成；古称“石门”。后石门道破废，北魏梁、秦二州刺史羊祉重修褒斜道。 《石门铭》就是为纪念此事而作的，为著名摩崖石刻。

『陆』 石门铭是汉碑吗

石门铭是北朝北魏的摩崖，开张雄浑，足可师法。

『柒』 北魏的《石门铭》

《石门铭》全称《泰山羊祉开复石门铭》，北魏宣武帝永平二年(509)正月刻，由太原典签王远书丹，武阿仁凿刻于陕西褒城县东北褒斜谷石门崖壁。汉中褒谷口是褒斜道最险要的隘口，绝壁陡峻，山崖边水流湍急，很难架设栈道。东汉永平年间，汉明帝下诏在最险之处开凿穿山隧道，历时六年而成，古称“石门”。东壁长16.5米，西壁长15米，南口高3.45米、宽4.4米，北口高3.75米、宽4.1米，隧道与栈道在同一条水平线上。褒斜石门是世界上较早的人工交通隧道之一。后汉开凿石门道破废，本崖文即记述了北魏重修褒谷道的原因、经过与结果，传颂梁秦二州刺史羊祉“诏遣左校令贾三德”重开褒斜道的盛举。《石门铭》全文融记事、颂功、写景和抒情于一体，是石刻铭文的代表作，故书丹、凿刻在当时也是有意识请书法与凿字高手完成的。

『捌』 石门铭的书法特点是什么适合初学吗

石门铭 摩崖石刻 永平二年（公元509年）刻于陕西石门崖壁，王远书丹，书法飘逸多姿，是北魏体书格的典型。不过这样的字不适合初学者。

『玖』 石门铭的同字异形

图五中“二”字仅有两笔，变化处理难度大，极见巧思。第一个“二”字含隶法，笔画之间较为疏朗；第二个“二”字两笔画排列紧密一些，并且两字笔画凹凸方向不—样。对照图五中两个“四”字，一密—疏，一方一圆，变化十分明显。图五中两个“百”字，前者笔画粗壮有力，后者线条较细；结体前者近正方，后者略呈长方。《石门铭》中的“乍”字主要是通过竖画长短来加以变化。其首笔撇画也有相同，如图六中第一个“乍”字重入轻出，第二个则轻入重出。
图七中的“息”字之变主要在于形体宽窄悬殊。第一个“息”字上部较窄；而第二个“息”字上部较宽，整体上显得疏朗一些。图七中两个“通”字风格差异很大：前者清秀，后者雄强。第一个“通”字捺画近后世唐楷行笔，起笔较为轻盈，且“甬”部与“辶”粘连；第二个“通”字在字形上较为宽博，“甬”部与“辶”断开。
图八中两个“有”字变化不大，但前者较为工稳，后者较为随意。图八中的两个“月”字，第一个“月”字的两横与边框互不相连，字形疏朗；第二个“月”字较为开张，两横画与左撇画相粘连。
图九中的“自”字之变很有趣味。第一个“自”宇横画与左边边框相连，转折处见方；第二个“自”字反其道而行，字中两横画粘连边框右侧，转折处方圆并举，前者为内犀，后者为外拓。图九中两个“太”字主要区别在于字形疏密不同、点画位置不同，所表现出的艺术效果也大相径庭。
也有一些变化是通过行笔方向来实现的。如图十中两个“广”字看上去大同小异，但末笔捺画行笔方向不同，一为平捺，一为反捺。而图四中的两个“汉”字，末笔也有异曲同工之妙。