1. 《韩熙载夜宴图》是谁的作品他还有其他的作品吗
《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的杰作。这幅画作现藏于北京故宫博物院，是顾闳中唯一的传世作品。关于顾闳中的其他作品，虽然画史著录中提及了《游山阴图》、《雪村图》、《荷钱孝镇空幽浦》、《眀皇击梧桐图》等，但遗憾的是，这些作品未能流传至今。
《韩熙载夜宴图》以细腻的笔触捕捉了韩熙载在家中举办宴会的场景，展现了宴会的不同阶段，包括乐器演奏、舞蹈表演和宾客告别等。这幅画不仅具有艺术价值，也提供了宝贵的历史资料，反映了当时官场的宴会文化。
画中的五个场景通过屏风的自然分隔，形成了一个连贯的故事。顾闳中在捕捉人物神情方面尤其出色，使观者能够身临其境地感受到画中宴会的热闹气氛。
尽管顾闳中的其他作品未能保存至今，但《韩熙载夜宴图》足以证明他的艺术才华和对后世的影响。这幅画作不仅是一幅单独的画作，更是一系列连续场景的生动描绘，展现了古代绘画的独特魅力。
2. 顾闳中与《韩熙载夜宴图》
顾闳中（910～980），江南人，五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名，唯一传世作品为《韩熙载夜宴图》。
简介
顾闳中，江南人，南唐后主时任翰林待诏。南唐著名人物肖像画家，曾画过后主李煜的肖像。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。传世代表作为《韩熙载夜宴图》，见于画史著录的作品还有《眀皇击梧桐图》、《游山阴图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》等。
《韩熙载夜宴图》
是我国古代人物画的重要作品，纵28.7厘米，横335.5厘米，绢本设色。现藏于故宫博物院，是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。
韩熙载（907～970），字叔言，山东北海人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜继位时，南唐国势不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。李煜对自己小朝廷的存亡忧虑不安。对于韩熙载，李煜想授他为相，却又不放心，心情十分矛盾。韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。身处逆境的韩熙载，为了免遭可能发生的厄运，不得不在政治上尽量避免与朝廷发生冲突，并在生活上以疏狂自放、纵情声色的方式，去转移同僚的视线，蒙蔽朝廷的耳目。
李煜只以为韩熙载生活太放荡，出于“惜其才”，想通过图画对韩熙载起规劝作用。所以，当他得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢呼狂逸，不复拘制”的消息，便“命顾闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活，成功地刻划了韩熙载的复杂心境，为古代人物画杰作。
《韩熙载夜宴图》作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。全局构图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，并通过对韩熙载头像的细致描绘，成功地表现出韩熙载当时的心理状态。
其中共绘制了5大场景，分别叙述如下：
第一场景：描绘了韩熙载与来宾聆听乐女弹奏琵琶；第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩起舞；第三场景：描绘了韩熙载在围床上休息；第四场景：描绘了韩熙载手执执扇欣赏乐女吹奏（两人吹横笛，三人吹筚篥）；第五部分：描绘、记录了韩熙载和宾客与乐女调笑，以此结束夜宴。
《韩熙载夜宴图》是一幅由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。 该卷钤有自南宋史弥远“绍动”印到近代张大千的收藏印记共计四十六方，著录于《庚子销夏记》、《石渠宝笈初编》等书。该图卷一般学者认为是顾闳中所作，但今书画鉴定界有些人士认定为宋人摹本。
3. 简要分析顾罔中《韩熙夜宴图》这幅作品
《韩熙载夜宴图》是顾闳中的作品，主题围绕中心人物韩熙载展开，从倾听演奏到击鼓，欣赏独舞，直至宴会结束，韩熙载始终心事重重，与欢乐的宴会形成鲜明对比。画中的韩熙载出身贵族，看透官场的严峻形势，逃避做宰相，以声色为韬晦之略，夜夜笙歌以家中，宾客纵情嬉戏。这幅画不仅体现了时代风貌，更真实揭露了政治阶级内部的矛盾。
在艺术特色方面，首先，构图采用传统的打破时间概念的方式，将先后活动展现在同一画面上，安排得当，疏密有致。其次，人物刻画上，韩熙载的形象突出，与其他人物形成对比，表现出他的沉郁寡欢与夜宴的热闹场面形成鲜明对比。再次，设色上，运用朱红、朱砂、石青、石绿等色彩，对比强烈，同时又运用墨色来统一协调，形成有序的黑白灰分布。最后，线条运用上，以“铁线描”为主，线条流畅，富有韵味。
关于《韩熙载夜宴图》的绘制，有两种缘由记载。一种是因为韩熙载出身豪门，才能超群，入南唐后官至中书侍郎，但无力挽回政治形势，因而“耻为之相，故以声色晦之”。后主李煜想重用韩熙载，但听闻他生活放荡，于是命顾闳中夜间偷看韩熙载行乐的每一个场面，想借以图画劝告韩熙载停止夜夜歌舞升平的放荡生活。另一种说法是因为韩熙载是一位很有才华的官员，出身北方望族，唐朝末年登进士第，后逃至江南，投顺南唐。李煜继位后，对北方来的官员加以百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内部斗争激烈，朝不保夕。在这种环境之中，身居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。但李煜当时对他还是不放心，就奉命画院的待诏顾闳中和周文拒首弊激到韩熙载家里去探个虚实，命令顾闳中和周文拒把所看到的一切画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，所以故意将一种不问时事沉腼于歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴全过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李后主看了此画后，就暂时放过了韩熙载等人。